Xv ст. (кватроченто)
Архитектура
XV ст. (кватроченто) - это век зарождения нового буржуазного мировоззрения, века дерзаний, творческой свободы, преклонение перед человеческой индивидуальностью. Это век, в котором были развязаны сугубо художественные задачи.
Одной из наиболее плодотворных была флорентийская школа. К архитектуры Флоренции в XV в. черты нового стиля ввел Филиппо Брунеллески (1377-1446 pp.). В 1434 г. он завершил исполинский купол Флорентийского собора (в целом готический дом). В дальнейшем Брунеллески и другие архитекторы кватроченто обратились античной ордерной системы. Капелла Пацци при церкви Санта-Кроче - прямоугольная в плане, с шестью коринфскими колоннами на фасаде, с карнизом на парных пилястрах, с портиком, увенчанным сферическим куполом, - несет на себе черты античной простоты, гармонии и соразмерности. Это становится характерным для всего искусства Возрождения. Еще ярче эти черты проявились в светской архитектуре - например, в сооружении Воспитательного дома во Флоренции, в котором галерея первого этажа, которая переходит на втором этаже в гладкую стену с карнизами и окнами, стала образцом для всей архитектуры Ренессанса.
Кватроченто создало и новый образ светской городского дворца (палаццо) - палаццо Питти, палаццо Медичи (имя банкиров Медичи в течение 50 лет с конца XIV в. правителей Флоренции, дало название возрастные медіційської культуры), палаццо Ручеллаї. Четкость этажного членение (как правило, они трехэтажные), большая роль пилястр сдвоенные (четные) окна, подчеркнутый карниз - такие характерные черты этих дворцов.
В строительстве мы становимся свидетелями триумфа непосредственной имитации древнеримских сооружений и почти одновременного появления системы нарушенных равновесий, которая обусловила маньеризм и барокко. В Риме пример подражания древних римлян находим в творчестве Браманте, который любил скульптурные эффекты. Проблема соотнесенности с человеком была забыта, возникло противоречие между классической гармонией и барочной пластикой.
Строители погружались в щепетильный изучения давнишних форм, обращая все меньше внимания на человека или требования эстетики Равновесие Ренессанса теряется. Микеланджело дал огромный заряд бурлящей энергии. Следовательно-с 1520-1530 гг. и до конца столетия - наступает господства маньеризма. Этот противоречивый стиль викривлював идею времени, независимо от того, отбивал он бурные конфликты или последовательно тяготел к сдержанной элегантности. Незаурядная страстность Микеланджело, душа которого разрывалась между идеями Христа и Прекрасного, принадлежала к эпохе таких святых, как Игнаций и Тереза. (Инквизиция восстановлена 1542 p., а цензура - 1543 p.). Баня кафедры св. Петра - это борьба титанических сил и любимых им огромных масс, но и битва продолжалась в пустоте. Чудо да и только, насколько точно предсказал Данте конфликт, что его раздирал,- то ли небо, то ли чистилище, то ли рай,- мы пересвідчуємось, как Микеланджело драматизировал в себе всемирное противоборство, лично к борьбе не вмешиваясь. Отберите эту страстность - и вы получите маньеризм, немного распространите - и получите барокко.
Другие статьи по теме:
-
События-
Место церкви в культуре средневековья-
Культура ранних цивилизаций Востока: Египта, Месопотамии, Индии, Китая-
Искусство эпохи Возрождения-
Мтодические материалы
