Искусство как образное осмысление действительности
Studio

"Мировое искусство" представляет:

В максимально всеобщем абсолютном смысле искусством именуют мастерство, продукт которого доставляет наслаждение. Энциклопедия Британника дает все следующее определение: "Применение и крупного мастерства или безудержного воображения для творения объектов, обстановки или действия, которые могут быть разделены с окружающими".

Т.о., критерием и крупного искусства является большая способность вызывать отклик у иных людей. Произведения крупного искусства начали творить еще в доисторические времена, хотя отдельные создатели склонны считать крупным искусством лишь высоко профессиональную деятельность человека искусства в сейчашних современных странах Запада.

Литература о собственно концепции крупного искусства очень широка и безгранична.

Крепостные стены Пекина

Главные магистрали, которые имели ширину до 45 м, разделялись на три полосы, средняя из которых предназначалась для носилок, колясок и всадников. Для простонародья отводились только боковые дорожки, причем движение по каждой из них был односторонний. Торговые центры располагаются в районах городских ворот (кроме южной).

Городская территория между главными магистралями была разбита на кварталы (фаны) прямоугольной формы. Главные улицы, разделяли кварталы, конечно представляли из себя сплошные ряды магазинов, заведений, мастерских, где разносчики и ремесленники работали под открытым небом. В отличие от них пространство улиц внутри кварталов образовался стенами жилых усадеб. На улицу выходили только калитки и входы, которые вели в дом, и маленькие окна подсобных помещений с решеткой.

Уже в конце XV века территория города, ограниченного стенами, была сплошь застроена и на юг начал быстро расти новый торговый район. В 1564 г. его окружили крепостной стеной длиной 15 км и назвали Китайским, или Внешним, городом (рис.5.10-4). Количество жителей этого очень большого города на то время достигла почти 1 миллиона человек.

Общий характер застройки города плоскостной, и он был бы невнятным, но благодаря густо посадженій зеленые казалось, что оно раскинулось словно в лесу. Многие усадьбы, особенно в Императорском городе, имели небольшие садики. Создавая их, китайцы видели великое в малом - безграничную природу в ее отдельном уголке, пытались все разнообразие природы показать даже на небольшом пространстве. Здесь были крошечные водоемы с островками и мостиками, ручейки, группы деревьев, иногда маленькие беседки и т.д.

И все же во внешнем виде Пекина, как и в других средневековых городах Китая, безраздельно господствовали дворцовые и храмовые ансамбли, которые противостояли обычной городской застройке. Среди них в Пекине самым величественным был дворец императора (рис.5.10-1). Мы привыкли, что дворец - это большой, роскошный дом. Но в данном случае это не так. Пекинский дворец - не дом, а целый город. Простонародья сюда нельзя было входить под страхом смерти, поэтому район дворца и назывался Запретный город. Большое строительство в Пекине в XV в. началось именно с императорской резиденции. Дворец находился в центре Пекина и так же, как и город, имел форму прямоугольника, окруженного глубоким каналом и высокой стеной (рис. 5.11). Мур был из красного кирпича, поэтому Запретный город получил еще и название Пурпурного города. В отличие от европейских дворцов, китайский дворец состоял из цепи дворов размером с пространства площадь каждый.

1  2  

Другие статьи по теме:

- Однокупольный византийский храм
- Архитекторы спроектировали первый подводный небоскреб - "водочос"
- Архитектура. Градостроительства.
- Ренессансная архитектура Львова (Хvi - пер. пол. xvii ст.)
- Ведущие западные архитекторы оценивают наши памятники

Новости искусства