Пять горбатых беломраморных мостов
Брама вела в просторную площадь, по которой между искусственными берегами из белого мрамора извивался прозрачный канал - "Внутренняя река золотой воды" (рис. 5.13), словно натянутый лук, изогнутый в сторону входа.
Пять горбатых беломраморных мостов с изящными резными ограждениями перекинутые через этот канал и, словно пластинки веера, направленные под углом друг к другу. Если в мнении
продолжить белые полотнища мостов, то они сойдутся в одной точке - на центре проходного павильона-ворот Тайхеминь ("Врата гармонии"), что ведет к главному павильону - тронной залы Тайхэдянь ("Зал высшей гармонии!").
Можно сделать вывод, что императорский дворец повторял в огромных масштабах схему обычной жилой усадьбы и традиционные типы павильона - дань.
Павильон-тронный Зал высшей гармонии" возвышается на трьохступінчастій платформе с резными балюстрадами (рис.5.14-1). Он имеет размеры в плане 64x35 м. Его двухъярусный крыша возвышается на высоту десятиэтажного дома. Колонны зала, покрытые красным лаком, имеют шелковистый блеск, который контрастирует с матовой белизной мрамора и сверканием освещенной солнцем, словно золотой, кровли.
На той самой террасе (ее высота около 7 м, а площадь 9,66 га) были построены еще два главных павильоны: "Полной гармонии" (рис. 5.14-2) и "Сохранение гармонии" (рис. 15.14-3)
Бросается в глаза, что и здесь, как в усадьбах обычных людей, все части ансамбля расположены симметрично относительно продольной оси.
У подножия террас перед павильонами стояли скульптуры львов. Фигура китайского льва (рис. 5.15) лишь отдаленно похожа на тех благородных животных, которые хорошо знакомы каждому. Китайские скульпторы не пытались их точно изображать, их задачей было создать олицетворение яростной силы, вылепить ужас, ладное ударом кігтистої лапы сокрушить любого, кто не проявит почета лице императора.
Перед основными домами дворца на площадях симметрично располагались также декоративные вазы, курильницы и большие бронзовые сосуды (рис.5.16). Эти декоративные элементы вместе с резным мрамором ступенек и разноцветным орнаментом домов усиливали художественную выразительность сооружений в общем архитектурном ансамбле.
Несмотря на впечатляющие размеры, павильоны дворца (рис.5.17) производят впечатление легкости и изящества. Тонкая проработка деталей, гармоничное сочетание отдельных частей, мелкие за рисунком многоярусных и богато декорированы доугуни усиливают это впечатление. Украшениями гребням крыш, мостовых путей, предназначенных для торжественных процессий, что шли к тронных зал, а также стен были изображения драконов.
Дракон (рис.5.18) - это сказочное существо. В его изображении фантастически объединяли голову хамелеона, рога оленя, уши быка, хвост змеи, когти орла, чешую рыбы. Однако с этим ужасом в Китае связана воображение не о нечто ужасное, а наоборот, о благодати. Дракон - воплощение плодородной воды, облаков, горных вершин, неба вообще, а также символ императорской могущества и совершенства.
Другие статьи по теме:
-
ВЛАДИСЛАВ ГОРОДЕЦКИЙ-
Однокупольный византийский храм-
Казацкая эпоха и формирование культуры украинского барокко-
Российские архитекторы разработали проект дома с автономной системой жизнеобеспечения-
Общая характеристика архитектуры Древнего Рима
